June 18th, 2016

главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

Русский борец, атлет, заслуженный артист РСФСР, заслуженный мастер спорта, пятикратный чемпион мира по борьбе среди профессионалов, он за свою спортивную карьеру не проиграл ни одного чемпионата, боролся на крупнейших манежах мира – посетил около 50 городов в 14 странах. Имя Поддубного прославило русский и советский спорт.

Иван Поддубный (6 фото+видео) - Video, photo:1

Collapse )
promo set613 april 11, 2016 16:06 2
Buy for 20 tokens
А помните ли, дорогие мои сограждане, как наши обожаемые депутаты и члены правительства громогласно объявили о снижении своих зарплат на 10%? Это было очень широко распиарено... Однако где-то через месяц их зарплаты выросли вдвое. Потому что кризис, инфляция, и своевременная индексация. И все…
главный

Мои твиты

главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

Альбина (Алла) Сергеевна Зотова (р. 28.02.1939) — наездница, иллюзионистка, народная артистка Российской Федерации (1992). Окончила ГУЦИ (1957). В 1957–62 выступала в номере «Па-де-труа» (руководитель В. Щетинина), затем самостоятельно как гротеск-наездница. В конно-балетной пантомиме «Бахчисарайская легенда» исполнила драматическую роль Заремы, потребовавшую от исполнительницы не только высокого мастерства наездницы, но и актерских способностей (почетный диплом на Всесоюзном конкурсе циркового искусства, 1965).

34053621sHM
1966 год А.3отова в конном номере «Буденовка».
Collapse )
главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

ХищникиДемонстрация способности управления хищными животными является одним из древнейших зрелищ. В 1619 г. по России гастролировал рязанец Григорий Иванов со своим прирученным львом. Его смело можно называть первым русским укротителем. В 1880 г. на Цветном бульваре в Москве купец Данилов построил цирковое здание известному дрессировщику Альберту Саламонскому. В 1899 г. очень известен был укротитель и борец со львами М. В. Трусков. Примерно в это же время гастролировал со львами Веретин.
Но в дореволюционное время дрессировщиков было
Collapse )
главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

К сожалению, очень мало написано о великом человеке, большом учителе наших дрессировщиков.


Б.Эдер
Имя Бориса Эдера давно записано в летопись циркового искусства, но вспоминают о нем все реже...
[Spoiler (click to open)]

Много лет он работал на манеже, сначала как гимнаст и акробат, а потом как укротитель хищников. В 1932 году в рекордно короткий срок он принял группу львов, приобретенных у немецкого укротителя Карла Зембаха.
Эдер стал признанным главой школы советских укротителей. Среди его учеников Маргарита Назарова, Вальтер Запашный, Эльвина Подчерникова. Большинство его последователей придерживались принципов, которые он утверждал в своей работе. Это отказ от нарочитого подчеркивания опасности, создание сюжетной основы номера и новое гуманное направление в области дрессировки хищных зверей.

60878
На фото: Б.Эдер, А.Филипов, Л.Косаткина

Своими мыслями о профессии дрессировщика Б.Эдер поделился в книге “Мои питомцы”.
"Раньше профессия укротителя обычно была, так сказать, наследственной: она переходила от отца к сыну; иногда на этот путь становились люди, в течение долгого времени соприкасавшиеся с животными в качестве  сторожа, помощника дрессировщика, так называемого берейтора, или кого-либо другого.
Судьба мне подготовила другой путь - я сразу вошел в клетку как дрессировщик хищников, но это не значит, что я исподволь не готовился к этой увлекавшей меня профессии.
В цирке я выступаю с детства. Став взрослым артистом, начал специализироваться в области воздушной гимнастики. Упражнения воздушного гимнаста требуют смелости, ловкости и силы, то есть как раз того, чего требует и работа укротителя.
Я всегда с какой-то завистью смотрел на работу с хищными зверями. Эта область циркового искусства увлекала меня, я мечтал ею заняться, но на приобретение зверей и на их содержание в период репетиций необходимы были большие затраты, а средств у меня не было.
В ту пору, когда я только думал о возможности заняться укрощением зверей, у нас в цирках, за исключением Гладильщиков, не было своих, советских дрессировщиков хищных животных. На наших аренах выступали иностранцы, и я, естественно, с горячим интересом наблюдал за их работой, надеясь позаимствовать их опыт. Но такие наблюдения приносили больше разочарования, чем пользы."
"Конечно, среди иностранных укротителей встречались большие мастера, талантливые артисты, но они составляли исключение. Многих из них “загнала” в клетку нужда, они не любили своей профессии, часто ненавидели и даже боялись животных. Группы львов или тигров, с которыми они выступали, по большей части принадлежали крупным циркам или зоологическим садам, которые посылали эти группы на гастроли в разные страны мира."

"В угоду своим хозяевам и потакая самым грубым вкусам мещанской публики, укротители должны были работать, как тогда говорили, ‘с кровью”, то есть незаметно для публики во время представления расцарапывать себе руку и размазывать кровь по лицу и костюму, чтобы таким образом вызывать у зрителей страх за укротителя.
Вся работа с хищными зверями и за границей, и в наших дореволюционных цирках строилась почти исключительно на подчеркивании опасности, на разжигании инстинктов кровожадности и на весьма дешевых эффектах - выстрелах, горящих факелах и т.п."
"Так как я одним из первых советских артистов начал работать с хищниками, то мне пришлось много экспериментировать, создавая свой метод работы со зверями.
Надо заметить, что обычно укротители вели работу с одной породой зверей. Я же за период своей работы с хищниками имел дело со многими: львами, тиграми, леопардами, белыми и бурыми медведями. Это позволило мне шире экспериментировать и доказало, что найденный мною метод укрощения через ласку неизмеримо лучше, чем старый способ - способ терроризирования зверей."

Как много интересного оказалось в моей новой, трудной, чреватой опасными моментами, работе! Моя новая профессия развила во мне и новые качества характера: острую наблюдательность, находчивость, умение ориентироваться в любой обстановке и мгновенно принимать правильное решение. Эти приобретенные мною качества не раз выводили меня из трудного положения.
"В цирке от зверей требуют многого, а главное - необычайного: африканскому льву предлагается стоя кататься на шаре, бенгальскому тигру - прыгать через обруч, а леопарду - заниматься эквилибристикой. Но то, что кажется необычайным, есть только применение естественных навыков животного в нужной для укротителя зрелищной форме. Нельзя заставлять зверя делать то, что противоречит его природным инстинктам; значит, надо внимательно изучать жизнь зверей в природных условиях, изучать безусловные рефлексы тех животных, с которыми ведется работа, чтобы на основе этого изучения создавать цирковые номера.
Каждое животное имеет свои особые свойства. И только тот может быть назван настоящим дрессировщиком, кто умеет правильно обнаружить эти особенности животного и использовать их, создавая подлинное разнообразие трюков в своем номере
И как приятно видеть результаты своего упорного труда, когда совершенно дикие и свирепые хищники постепенно превращаются в послушных, часто ласковых животных, понимающих дрессировщика и охотно исполняющих все его задания.
Зритель, конечно, даже не представляет, какой упорный труд, какое длительное терпение, какие огромные усилия прилагаются человеком, чтобы достигнуть результатов в дрессировке."

главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

Сестры Кох. Зоя, Марта и Клара Сестры Кох (настоящая фамилия Кухарж-Кох) русские советские цирковые артистки, акробатки, гимнастки, эквилибристки. Марта Болеславовна Кох [р. 24.3(6.4).1912, Рига], заслуженная артистка РСФСР (1939). Зоя Болеславовна Кох [р. 23.4(6.5).1915, Петроград), заслуженная артистка РСФСР (1939). Клара Болеславовна Кох (р. 3.3.1923, Уфа), заслуженная артистка РСФСР (1958). Дочери циркового артиста Б. Ю. Кухаржа-Коха, Марта и Зоя начали работать (с 1922) под его руководством как гимнастки на кольцах, затем как акробатки на двойной проволоке. Получили известность после создания аттракционов «Семафор-гигант» (1943, сконструирован Б. Ю. Кухаржем-Кохом) и «Колесо» (1945). В этих номерах изящно, легко и грациозно демонстрировали сложнейшие эквилибристические, акробатические и гимнастические трюки на вращающейся перпендикулярно к арене аппаратуре, помещенной под куполом цирка. Гастролировали за рубежом. Работали до 1963. Зоя Болеславовна и И. К. Папазов в 1967 восстановили номер «Семафор-гигант» (исполнители сестры Авдеевы). С 1965 Клара Болеславовна режиссёр Московской группы «Цирк на сцене».
Collapse )
главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

Клоуны - Братья Ширман

Братья Ширманы – старший Александр и близнецы Роман и Михаил жили впроголодь вместе со своими родителями в годы гражданской войны и нэпа. Однако родители сумели воспитать своих мальчиков честными, духовно развитыми людьми.
Очень много из всего, что видели в детстве, братья Ширманы перенесли впоследствии на арену цирка: бюрократическую показуху, светское хамство, чванство обывателя... Настоящие одесситы, они впитали юмор родного города, неповторимые его интонации и весь его дух.
Когда к Роману пришло понимание, что его призвание - цирк, в скором времени в Одесском цирке состоялся его
Collapse )
У братьев Ширман провалов не было никогда. По словам Юрия Никулина, они были подлинными кумирами манежа.