Tags: клоун

promo set613 april 11, 2016 16:06 2
Buy for 20 tokens
А помните ли, дорогие мои сограждане, как наши обожаемые депутаты и члены правительства громогласно объявили о снижении своих зарплат на 10%? Это было очень широко распиарено... Однако где-то через месяц их зарплаты выросли вдвое. Потому что кризис, инфляция, и своевременная индексация. И все…
главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

Цирковая кавалькада отправилась на праздничное шествие по городу. Фото 1979-1980 годов.


Кремена Владимир Иванович


[Spoiler (click to open)]


главный

Цирк – это мир с особыми людьми...


Леонид Енгибаров родился 15 марта 1935 года в Москве. Его отец (армянин по национальности) работал шеф-поваром в ресторане гостиницы “Метрополь”, мать была домохозяйкой (родом из Тверской губернии). Жила семья Енгибаровых в деревянном одноэтажном домике в Марьиной Роще.
Прежде чем посвятить свою жизнь цирку, Енгибаров перепробовал несколько других профессий. Закончив среднюю школу в 1952 году, он поступил в институт рыбного хозяйства. Однако, проучившись в нем всего полгода, он перевелся в институт физкультуры. В то время он профессионально занимался боксом и к середине 50-х сумел достичь на этом поприще хороших результатов. На первенстве Москвы по боксу в сезоне 1952-1953 годов Енгибаров одержал 9 побед и потерпел одно поражение (от соперника из Львова), В итоге он занял 3-е место в своей весовой категории. Начав в 1952 году с 3-го разряда, он в 1954 году имел уже 1-й разряд по боксу.

Collapse )

главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

Клоуны - Братья Ширман

Братья Ширманы – старший Александр и близнецы Роман и Михаил жили впроголодь вместе со своими родителями в годы гражданской войны и нэпа. Однако родители сумели воспитать своих мальчиков честными, духовно развитыми людьми.
Очень много из всего, что видели в детстве, братья Ширманы перенесли впоследствии на арену цирка: бюрократическую показуху, светское хамство, чванство обывателя... Настоящие одесситы, они впитали юмор родного города, неповторимые его интонации и весь его дух.
Когда к Роману пришло понимание, что его призвание - цирк, в скором времени в Одесском цирке состоялся его
Collapse )
У братьев Ширман провалов не было никогда. По словам Юрия Никулина, они были подлинными кумирами манежа.
главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

Грок по праву считался одним из лучших клоунов мира. Сейчас международный приз "Маска Грока" является высшим признанием мастерства клоуна. Последние выступления Грок дал в Гамбурге 31 декабря 1954 года в возрасте семидесяти четырех лет.
Если дата последнего выступления Грока и звестна верно, то о том, когда он дебюти ровал и как создавался его первостепеннн ый номер, историки цирка не имеют точных данных, несмотря на опубликованные "Мем уары" Грока (1931 г.). Сведения, которые сообщает его биограф У. Дишер о начальн ом периоде творческой деятельности Грока , расходятся с мемуарами самого клоуна. И все же историки признают неоспоримым ф акт, что Адриен Веттах, по прозвищу Грок , родился в Швейцарии и был внуком крест ьянина. Все в роду Веттахов были крестья нами и пастухами. Но его мамаша умела иг рывать на фортепиано, а папа кроме ухода за скотом чинил любые часы, был метким стрелком и преподавал гимнастику. Отца з вали Адольф, в молодости он не раз присоединялся к бродячим циркам
[Spoiler (click to open)]и выступал в труппе воздушных гимнастов на трапеции. Когда Адриен негусто подрос, папа и его приохотил к цирку. Позже семейство Ветта х покинуло родную ферму, переселилось в городок Биль, папа приобрел там кабачок "Райский уголок". Грок в автобиографичес кой книге "Невозможно" (Мюнхен, 1956 г.) вспоминает, что лучшие гимнасты были из города Биля. Гимнасты и клоуны устраива ли в городке праздничные гулянья. Во вре мя карнавала вся площадь была в красочны х балаганах, Адриен старался не пропусти ть ни одного представления. И там он в п ервый раз увидел клоуна, игравшего на бу тылках, наполненных водой до разного уро вня. Юноша, придя домой, кроме того напо лнил бутылки и стал стучать по ним столо выми ложками. Отец, увидев его "концерт" , не посмеялся над ним, а вырезал из дер ева молоточки и подарил сыну. Со времене м Адриен чередовал игру на скрипке с игр ой на бутылках. Заметив успехи сына, пап а стал закупать ему музыкальные инструме нты в Берлине. Покупал не немедленно, а по мере того, как молодой музыкант осваи вал прошлый. Отец ставил одно обстоятельство - ладно обучаться в школе. За недли нный срок Адриен овладел десятью музыкал ьными инструментами. Помимо этого он зан имался акробатикой, увлекался и "каучуко м", мог практически завязать себя узлом, отлично исполнял стойки на руках. Много времени отдавал балансу, в результате ч его папа купил настоящую цирковую провол оку и укрепил ее во дворе на высоте одно го метра. Через месяц сынуля уже несложн о ходил по ней. А один раз прошел по кан ату, перекинутому сквозь улицу на высоте третьего этажа... Но это не привело Адр иена безотложно на манеж. Он перепробова л уймище профессий: учился на часового м астера, был официантом, настройщиком роя лей, воспитателем детей, продавцом музык ального магазина в Будапеште. Там его пр исмотрел начальник эстрадно-танцевальног о оркестра, которому нужен был исполните ль, умеющий трансформировать инструменты по ходу действия. Однажды его увидел кл оун Альфредо и предложил вступить в труп пу бродячего цирка. Альфредианос, так на зывали партнеров на манеже, оставались в цирке примерно двух лет. Когда его колл ега женился, Адриен ещё дважды менял пар тнеров, затем чего кинул работу в бродяч ем цирке и уехал во Францию. К этому мом енту он мог жонглировать, ходил по канат у, был неплохим акробатом, наездником, в ладел многими инструментами и был ангажи рован в Национальный швейцарский цирк на ... место кассира. Он получал неплохое ж алованье, но для этой должности необязат ельно было обладать таким количеством ци рковых жанров, какие освоил Веттах. И вс е же они пригодились. Адриен в этом цирк е сблизился с молодым музыкальным эксцен триком, выступавшим под именем Брик вкуп е с партнером Броком. Брик показался Адр иену тонким и умным человеком, и он пред ложил ему сменить его прежнего партнера. После того как молодые люди договорилис ь о совместной работе, Брик оставил себе свой псевдоним, Адриен же взял имя Грок . Под этим именем он в первый раз вышел на манеж 1 октября 1903 г. Дебют состоял ся в Национальном швейцарском цирке в Ни ме. В декабре Брик и Грок выступали в зн аменитом цирке Медрано. Брик появлялся г ладко выбритым, в том гриме, какой поздн ее будет у Грока в сольном номере. А сам Грок в этом дуэте носил густую рыжую бо родку. Партнеры облачались в яркие клетч атые панталоны и широкие рубахи. Брик бы л худым и на манеже подчеркивал это, а Г рок по контрасту подшивал на животе толщ инку, чтобы мниться солиднее. Артисты иг рали на многих музыкальных инструментах, но публика безразлично воспринимала их номер. За три года работы они побывали в о Франции, Бельгии, Испании. И в конце к онцов, отправились на гастроли в Южную А мерику. После окончания этих гастролей Г рок встретился на пароходе с известным к лоуном Антонэ, чьим партнером тогда был Маленький Уолтер, но они давнехонько хот ели распроститься и только ожидали, когд а окончится срок их совместного контракт а. Морское турне было довольно долгим, и за это время Антонэ убедился в больших музыкальных способностях Грока. Через не которое время родился дуэт Антонэ и Грок а! Позже Грок вспоминал, что Антонэ был его идеалом циркового артиста: он облада л умом, обаянием и фантастической трудос пособностью. Они прерывали свои трениров ки только для того, чтобы съесть. Антонэ объяснял партнеру, что едва броский жес т рукой, чуть уловимый нюанс в мимике в необходимый миг и в нужном месте дают зн ачительно более значительный результат, чем броская жестикуляция или создание зв ука. Антонэ ни при каких обстоятельствах не полагался на происшествие, он постоя нно все отрабатывал до мельчайшей детали . Содружество Антонэ и Грока началось с демонстрации пародии "Кубелик и Рубинште йн". Антонэ не любил перемен, и его цели ком устраивало, что Грок выходил в образ е Маленького Уолтера. Мастерство Грока п роворно росло, в исполнении пародий он в скоре превзошел Уолтера. В дальнейшем то т самый здоровый артист ни при каких обс тоятельствах не упоминал о влиянии маски Уолтера на его образ. Антона и Грок раб отали в цирке Медрано три года кряду (19 08-1910), в 1911 году в Берлинском мюзик -холле показали антре "Фортепьяно" (пере делано из сценки "Кубелик и Рубинштейн") и, к сожалению, не имели успеха. Клоуна да не может быть перенесена с манежа на сцену без изменений. Грок понял это и на чал трансформировать свою манеру игры, А нтона сопротивлялся этому, между ними во зник конфликт, партнеры расстались. Грок пригласил в свой номер Гео Лоле, его см енил Макс Эмден, в последние годы Грок р аботал без постоянного партнера. После А нтона партнеры Грока не были Белыми клоу нами, клоун уступил местоположение партн еру во фраке, тот, что своим видом ещё б ольше оттенял добродушно-ребячливого, не уклюже-гротескового, несуразного Грока в огромном лысом парике. Но при этом парт неру Грока не становилось легче, так как от него требовались серьезное мастерств о и недюжинные музыкальные способности. Антре Грока шло на сцене больше часа, ту т значительную образ играла музыка, а ещ ё имелись трюки акробатики, жонглировани я, и все это было отрепетировано и вывер ено до мельчайших деталей. Уже с Гео Лол ем Грок успел достигнуть успеха, у них б ыло непочатый край ангажементов, в 1914 году они выступали в России. Война, нача вшаяся в том году, прервала их гастроли, они вернулись во Францию. Грок нес служ бу на границе своей родины - в Швейцарии . После войны продолжились его успешные гастроли в Париже в зале Олимпия, следом - в зале Альгамбра. Успех у Грока был т риумфальный, его называли интеллектуальн ым клоуном, клоуном-философом, клоуном ш експировского толка. Начались гастрольны е поездки по всем странам Европы. Между поездками он непременно приезжал в Париж . "Словно для того, чтобы пополнить там припас уверенности в себе. Он еще раз за калялся в жаркой температуре успеха, в к отором ему по-прежнему не отказывали вер ные почитатели его таланта", - писал Т. Реми в книге "Клоуны". В 1924 году, посл е этого двадцати лет работы на сценах мю зик-холлов, Грок - король буффонады прин ял предложение от цирка Медрано. После с цены вновь вылезти на круглый манеж! Зав оюет ли Грок цирковую публику, установит ли тот живительный контакт с ней, тот, что он считал главным в клоунском искусс тве. Сомнения были напрасны. Игра Грока привела цирковую публику в экстаз, она у строила ему овацию. В антре "Скрипка" па ртнер Грока выходил на арену и играл на скрипке сложную пьесу. Потом на манеже п оявлялся Грок в широком пиджаке и пузыря щихся панталонах с огромным чемоданом в руке, он открывал его и вынимал крошечну ю скрипку. Извлекать из такого карликово го инструмента нормальные звуки нимало н е легко, а Грок исполнял такую сложную в ещь, как увертюру к "Травиате". Между Гр оком и партнером возникал несуразный и в есьма забавный диалог. У Грока был певуч ий и жалобный звук, и как черт из табаке рки он грубо бросал: "Без шуток!". Или в опрошал: "Почему?". Его интонации в тако й степени покоряли публику, что с уст па рижан единый период не сходили слова - " Без шуток!" и "Почему?". Грок понимал, ч то и виртуозных трюков, и более того ума мало, чтобы покорить публику. Нужно дос тигнуть контакта с ней. Вот что он сам п исал по этому поводу: "Моим соавтором, к ак правило, была публика. Именно по ее р еакции я определял - это удалось, а то - нет. И можете мне уверовать, что настоя щее мастерство артиста состоит из двух п оловин: из того, что ты даешь публике, и того, что публика дает тебе. Горе артис ту, тот, что в своем высокомерии, упоенн ый успехом, забывает это правило. В тот миг, когда он теряет живительные контакт ы со своей второй половиной - публикой, он обрекает себя на бесплодность, на тво рческую катастрофу. Эту простую истину я ни при каких обстоятельствах и нигде не забывал". Грок-клоун мог безраздельно о бладать аудиторией. Ни до него, ни следо м не было клоуна, тот, что мог бы остава ться наедине с публикой 70 минут. Грок и сполнял музыку, полную философского звуч ания, и тут же доводил публику до хохота сценкой, в которой неотступно двигал ро яль к стулу, а не напротив. Крышка рояля била его по пальцам единственный раз, п рочий. Но клоун научился "обманывать" зл овредную крышку - он играет, едва прикас аясь пальцами к клавишам, и успевает в п оследнее миг отдернуть руку. И необычайн о доволен, что победил коварную крышку. Перед тем как инициировать игрывать даль ше, снимает крышку с рояля, прислоняет к инструменту. Его шляпа скатывается по н аклонной крышке. Грок одним прыжком оказ ывается на фортепиано и скатывается след ом за шляпой по крышке, как по горке, на пол. Кладет шляпу и перчатки на фортепи ано, играет, видит, что перчатки вот-вот скатятся вниз, он одной рукой хватает ш ляпу, ловит в нее перчатки, продолжая му зицировать прочий рукой. Неповторим его трюк со стулом, когда он, ломая сиденье, проваливается в него, оказавшись в немы слимой позе, согнутый напополам, как сне г на голову выскакивает из стула и садит ся на спинку, по-турецки поджав ноги. И какая веселье по поводу удавшегося трюка ! В финале сценки Грок выходит поблагода рить зрителей. У него под мышкой скрипка , он пытается жонглировать смычком, тот описывает в воздухе немного кругов и пад ает на пол. Музыкант заходит за ширму, р епетирует там трюк, он великолепно получ ается - зрители видят взлетающий смычок, значит, клоун ловит его и сызнова подбр асывает. Выходит из-за ширмы, повторяет трюк и... вновь роняет смычок. Так повто ряется второй раз и третий. Наконец клоу н отказывается воспроизвести злосчастный трюк с жонглированием. Он играет на скр ипке, играет вдохновенно, между делом по дбрасывает смычок вверх, ловит и вновь и грает, не замечая, что ему удался трюк, которого он некогда так добивался. И как озарение - получилось, вышло! И характе рная улыбка во все физиономия... В антре "Фортепьяно" проявились безудержная выд умка Грока и его великое дарование клоун а. Грок оставил нам свои воспоминания. В 1931 году он создал кино, не принесший ему доходов. После войны создает два нов ых фильма, в которые включил лучшие свои номера. В 50-х годах открыл личный цирк -мюзик-холл. Прежде чем уйти от дел, уст роил серию прощальных выступлений на сце не и на манеже. Умер он в возрасте 79 ле т в своем роскошном мраморном дворце в И талии. Грок всю бытие бесконечно непочат ый край работал.
Germany - France, 1931
Фильм-концерт. Полная немецкая версия.

главный

Цирк – это мир с особыми людьми...


В далеком уже 2011 году, Хелависа солистка группа «Мельница» на нашем представлении в Нижегородском цирке.

главный

Цирк – это мир с особыми людьми...

Уже сегодня! В 19:00 по московскому времени, в большом Санкт-Петербургском цирке «Чинизелли» (на Фонтанке)  состоится премьера циркового шоу «Пусть всегда будет солнце» с участием народного артиста СССР, клоуна  Олега Попова.